我爱邱妙津但这个纪录片的表现形式和剪辑实在是灾难

较为侧重于性少数身份之于邱的这一痛苦而骄傲的切面，而私人更愿意将邱视作任凭时代思涌降临的萨满式通道；而邱也许对我产生了更多的意义，事关肉与灵，事关爱的意志，事关一个人欲求力挽狂澜其命运却落得狼狈的猩红句点。这些柔软微闪着的情思，也许确实是公共影像难以承载之“重”了。最喜欢鳄鱼时隔二十年后还魂，在苏西双颊小心翼翼奉上的轻吻：世纪末的巴黎，面对生命的热情、智性与爱情的信仰，她是否也是如此这般，与亲近敬慕之人无异，心脏裹满自卑与欢欣的双拍？

和陈耀成前作《蒙马特女书》很多素材相同。

女性受访者的表达都很好，男性受访者说话让人想呕，尤其是那位“高大哥”对于女友被邱以暴力对待而离开竟然说“ 她蛮脆弱的”我真的拳头梆硬梆硬的，还有男导演自以为是的艺术形式呈现实则把想象力和表达力匮乏暴露无疑，好好的个人传记又给我乱扯性别政治，你拍的是个人！个人！个人都没呈现好就我乱加社会的内容，现在呈现的看不出多少个人对社会活动的意义反而好像是大家在过誉，好适得其反的效果

开篇就点出邱妙津的名字，然后整个片子就笼罩在爱与死的阴暗、扭曲里了。因为死，爱失去了明媚和温暖，让人由衷的体会到了冷。死亡因为爱变得更美，是一种冷眼旁观的美、一种毁灭的美。所以一直讲《蒙马特遗书》最高的艺术性是在邱妙津的死亡里。她的死亡把书变成了一场无声的控诉、行为的艺术。但明明和她的初衷截然相反。听说有好多人讲，活到二十六岁就好，过了二十六岁就觉得自己肮脏。其实如果邱妙津有选择，如果爱的纯粹不是必然导向爱的灭亡，她的生命才不会停在二十六岁。不过是因为早慧，不过是因为她过早的勘透了爱和死亡。质本洁来还洁去，平权运动用她扯大旗真的是有点硬蹭的感觉。她走了，这个世界还是一样污浊。啥也不是。（把日记用朗诵声朗诵真的很受不了