#重看#2022-12-4三刷；4.5；前瞻性且艺术性地表现心理恐怖，梦见自己死去的经典镜头启发伯格曼和波兰斯基，棺材内的主观视角才是最浓墨重彩的惊惧一笔，暗示整个氤氲朦胧的氛围正是男主在面临灵肉分离接近中阴的状态（因此结尾与女孩坐上渡船并非是逃离成功，而是驶向冥界的死亡之船，与开场肩背镰刀的死神驶船呼应，且挖土动作的倒放暗喻时间的倒流与现实的逆向），室内光影明灭交错（典型其室内剧调度作风），移动长镜和人物情感融为一体，在房间和楼梯纵横转悠的那些镜头真好——永远是未知的才最恐惧，室外光线过曝的颗粒模糊感，驾轻就熟的手法。作为第一部有声片，声音的处理还不够完善，仍比较依赖于字幕卡。

影片中的一部分当然来自布拉姆斯托克所创造的吸血鬼的典型形象，但是在德莱叶的《吸血鬼》中，它被简化为文本与室内剧，"恐怖"的来源并不仅仅局限于窗上的人脸与若隐若现的阴影。很大程度上却是对于非恐怖元素的异化处理，通过文本与表现主义—心理暗示，它甚至出现了一条生成—鬼魂的通路

在吸血鬼还不是耽美帅哥，不是青春偶像的时候。在吸血鬼仅仅只是吸血鬼的时候。

光影造景，还好

不要多说，去看