宫崎骏与母亲的关系，折射太多他作品的女性角色总是刚毅坚强；与儿子关系，他像一个操纵者，给了吾郎树荫和庇护但也是巨大阴影；波妞和起风了制作和上映的过程贯穿其中，相对作为座无虚席的成功作为收尾，片中展示他的愤懑，对事情的评价和作品的对比才是精华

要怀着改变世界的信念，即便什么也没改变

原创内容过低，由之前NHK跟踪拍摄的三部纪录片《聚焦宫崎骏与“波妞”300天亲密接触》、《虞美人盛开的山坡·父与子300天的战争》与《起风了：1000日的创作记录》（铃木敏夫为了宣传而做的合作）拼凑而成，新鲜素材近无，一个很单薄的科普向作品，与如今风行的解读电影剧情无疑，同样喜欢加解读内心式的语句。而且因为是不同创作者拍摄的原片，所以分裂之处比比皆是，比如荒川格在后两集的彻底消失。唯一成脉络的反倒是和宫崎吾朗的感情，第一集算作了一个小的铺垫，第三集展开讲述父子感情，将两个纪录片做了延续融合。一个特殊场景加两人矛盾吐露心声，使宫崎骏作为父亲失败的一面展现在了银幕之上。同样应当还有动画内母亲的影响，荒川格当时拍摄就注意到了这一点，可后面两部的创作者就完全不顾家庭影响，而这次编辑时也就完全不管。

请允许我改写波拉尼奥的一句诗：最终动画导演像孩子和动画导演的孩子。宫崎骏就像孩子一样创作，宫崎吾朗则还是个因父亲缺席而未能长大的孩子，或许制片人铃木敏夫才是这对父子的家长，又或许《宫崎骏：十载同行》最大的贡献，是通过导演和摄影师荒川格的镜头，让这对父子进行了一次坦诚的对话。 “你得有用电影改变世界的決心，哪怕什么都没有改变。这才是身为电影制作者的意义。”

“为什么不放弃呢？因为人生中最重要的事情就是很麻烦的，如果人生中的麻烦消失了，你反而还想去把它们找回来”