710。叙事高潮的医院场景，开始是镜头从一位正在挂衣服的护士，拉回到病房窗边的义雄玩弄绳索，当义雄等在菊江的床前，站在窗口的母亲突然走出画外，碰到窗帘的绳索，绳索像一个抽象线条在前景有节奏地摆动，摄影机进行一系列摇摄通过窗框和床架来构图，这些物体构成的线条经常使静态的场景更具活力。风格化的剪辑透过物体的特写将角色联系起来，例如义雄袜子上的破洞、义雄街边踢起的空罐落到照菊脚下和火车上二人递接的巧克力，在照菊为让义雄了解母亲的苦衷，邀请他做客自己被酒鬼父亲控制的家后，她来到义雄沉思的海港，她说话的字幕叠印在拍岸的海浪上，风景的转场联接起人物的情感。戏剧高潮交汇于艺伎的房间：抓起剃刀要自杀的母亲被客人阻止，屏门投射出争执的剪影，与此同时，隔壁艺伎的舞蹈和顾客碰洒的啤酒瓶交替剪辑，一系列快切技巧华丽。

这时的成濑还步算太成熟，镜头也略生硬，但交叉剪辑非常成熟

116 TFAI小影格，16mm無聲場。堅忍溫柔的美麗藝伎（聖女／妓女、女友／媽媽），與受眷顧與啟發的廢男，溝口主題的一致性還是要回到當時製片整體方針與時代脈絡。水久保澄子很正，幾個特寫真動人。她回海邊的家與父親爭吵那場戲，重要的事要zoom三次⋯鏡頭切換頻繁，常正反打，熱衷Z軸走位（往攝影機走，作為接點）。

30年代日本现代剧。成濑巳喜男。松竹。发现一种更为内敛且悲观的调子。用阴冷的调子表现妓女、海员和单亲母亲，赢得了评论界的赞誉。成为杰出的的善于指导女演员的导演，长长的叠化和沉思性的特写镜头，展现出他有能力建构出社会中那种对妇女的令人窒息的压迫感。无资源。

很美的配乐和很美的她。